CRITIQUE. « Una costilla sobre la mesa : Madre » de Angélica Liddell – Création 2019 – Théâtre de La Colline, Paris – Du 18 janvier au 9 février 2020.
« La surface ne m’éblouit pas. J’ai tendance à mettre mon nez là où se promènent les cafards » Angelica Liddell, 2010.
Au centre de ces six trônes recouverts de tissu, elle s’assied et entame un monologue vibrant en espagnol. Son désespoir s’élève crescendo tandis qu’elle s’adresse à sa mère morte, en fille n’ayant pas su l’aimer, en fille coupable dont jailli enfin la pitié, scandant ses paroles à coups de pied, frappant sa poitrine de ses poings. Ses sanglots et ses lamentations révèlent une affliction indigne, puisque son amour pour sa mère cannibale ne provient que de la mort «qui a ramené en moi le géant de la pitié», transformant la haine en amour. Son coeur ravagé de culpabilité implore une cérémonie et une mortification.
L’expiation passe par les rites et les costumes traditionnels de l’Estrémadure, la terre de sa mère, assimilée aux entrailles maternelles. Par les chants et vocalises graves et sublimes de Nino de Elche, par la glorification de la femme dans sa nudité à tous les âges de la vie, par l’adieu à l’enfance, comme une fillette transportée dans un cercueil par des homme aux torses peints de firmament, par ces trois noires silhouettes aveugles, Parques ou Erinyes, réclamant le tribut d’une vie, que ses entrailles n’ont pas enfantée, «Qui va me pardonner maintenant?» hurle-t-elle éperdue.
Puis, elle est ligotée avec soin, le torse enserré, les bras crucifiés par des cordes. Ses plaintes déchirantes et les proférations du chanteur s’exaltent, surpassant la musique solennelle et envoûtante de Pachelbel. Les femmes sont libérées de leur trônes sanctifiés. Par une parabole, celle du troupeau de porcs, les démons sont vaincus, absorbés par une véritable tête de cochon.
Elle peut alors rejouer son enfance, une enfance allégée et heureuse où, tel un jeu de cache-cache, on se cherche et on se trouve. Les trois noires Erynies deviennent Euménides, de Furies, elles se changent en Bienveillantes et caressent le ventre rond d’une femme enceinte, en majesté, couronnée par l’oeuf oracle. Puis appellent et reçoivent l’illumination, l’esprit et le pardon.
Voilà ce que j’y ai vu…après réflexion. Mon ressenti est partagé. Assister à un spectacle d’Angelica Liddell est une expérience. Pas toujours agréable, mais puissante. Il y a des moments poignants, horribles, sublimes, surprenants, déplaisants, ténébreux et radieux. Il y a de la folie et de l’exacerbation, une réelle volonté d’authenticité, une passion ibérique extrême et la recherche d’une vérité universelle.
Il y a surtout une artiste profondément sincère.
Culturieuse
LE BRUITDUOFF TRIBUNE 